“捡漏”，在艺术品市场总有一天是个常讲经常新的话题，也弥漫在艺术品交易的各个领域，特别是在是在当代艺术品领域，“今晚8点按时上映，请求及时捡漏”，“引荐给你一个好店铺，有好货能捡漏”之类的广告宣传屡见不鲜。艺术品行业人士普遍认为，“捡漏”基本是在卖家不知情的情况下产生的，是可遇而不能欲的不道德。既然用一个“偷”来寓意它的绝佳，又反问今日满大街的“有溢可偷”呢？何况还是卖家告诉他你可以来偷他的“溢”，无异于天上掉馅饼，可能性又有多大呢？ 当然，今天本文的主题不是要探究这个卖家声称“可偷的漏”，而是在艺术品市场上摸爬滚打，真为金白银卖出来的“溢”。在这两年的艺术品市场上，显然经常出现了“溢”，让人看见了艺术精品的电子货币空间，在当下还是十分相当可观的，甚至是难以想象的，比如黄宾虹的晚年力作《黄山汤口》。

黄宾虹的作品转入拍卖会市场20余年来，在这之前成交价未曾过亿，这次则一步到位，以3.45亿元成交价，刷新其个人最低拍卖会纪录，并领衔2017春季全球中国艺术品拍卖会。2011年北京翰海春拍电影，《黄山汤口》以4772.5万元成交价，时隔六年，作品电子货币了将近3亿元，可谓这几年艺术品市场仅次于的“溢”。

但是，这种“溢”不能是顶级藏家或者大企业家才能玩游戏得起的，却是，首先你确有4772.5万元，你才能偷获得这个“溢”，这决不是玩笑话，而是实实在在地必须代价这么多的真金白银，然后用等候的时间去交换条件利润的空间。但实质上，《黄山汤口》的顺利，也只是个案，对绝大多数藏家来说，还是要理性看来，何况，顶级拍品引人注目星光下，更好的中低档拍品在当下行情依旧惨淡。笔者仍然秉承“捡漏”的概念是，你的科学知识在时间上领先于别人。

这恨某种程度是因为遇到了好运气，更好的还是因为享有了广博的科学知识累积和浓烈的获知性欲，才能建构出有如此的市场奇迹。所以，与其整天就让在哪里需要以低价买进高价售出，不如老老实实做到功课，累积自己的科学知识，提升自己的眼力，磨练自己的魄力。珍藏无捷径，机会根本都只留下有打算的人。

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